一只骨节分明的手抚摸着小女孩儿有些蜷曲的头发。

“师父，你要走了吗？”小女孩不舍。

“很快回来，师父不会走的。”

“那我可不可以去水里玩？”

“可以，但只许晚上，天一亮就得回家。”

“师父最好啦！”小女孩眉眼弯弯。

黑屏。

鼓点，唢呐，丝竹骤然激扬：

“尼诃啰帝。毗黎你帝。摩诃伽帝。真陵乾帝。莎婆诃！”[1]

戛然而止。

用飞快的速度意识到这个彩蛋在说什么。如果说原本只是感受到一种淡淡的忧伤，随着音乐猝然放大情绪，她的心灵一下被巨大的难过冲击到，终于绷不住地发出抽泣。

旁边邻座是个比较情感丰富的小姑娘，电影后1/3开始就已经在断断续续地流泪，到结尾已是泣不成声，这会儿倒是声音没了。

偷偷看过去，发现对方睁着眼睛，脸上一片潮湿的水渍反光。

简称以泪洗面。

感受到的视线，那小姑娘看过来，愣了下，有些不好意思地抹脸。

笑出来，却忘了刚刚自己还在抽泣，原地笑出泣音。

：……

脸红了，强行低头去填速写本。

还好这部的整体格式依然是标准的记叙文，顶多就是这个记叙文比较方可以。

她急忙趁着记忆的余韵，龙飞凤舞地写下一串串只有自己明白的关键词。

“性别流动”

“讽刺”

“因？果？”

“蛇？鸟？”

“符号…设计感…”

作者有话要说：

[1]七佛灭罪真言，一般用于消除重罪。

[2]指月光菩萨咒，被认为是过去四十佛与今佛共念，取五色线系痛处，可以治干枯木，也可以治一切有情众生痛苦。

第56章 方导的病

相比起在努力抓住记忆的尾巴, 贝嘉延和安子杰的心路历程就要单纯多了。

贝嘉延震惊于这部作品当中剧本精致程度，以及大胆程度。

整个剧本的大框架异常规整，但每个角色的人物逻辑几乎都有完整的书写。种笔力令他肃然起敬。

大量剧情, 在保证戏剧张力的同时搞讽刺，用诙谐来中和悲剧色彩。

这是方可以的水平？

贝嘉延想想去年和方可以合作写本子时候的经历，直觉不可能。

那也不尽然。

实际上，在两部电影当中方可以负责天马行空，李雪亭负责草蛇灰线。

李老师专业研究键政二十年：如何键得草蛇灰线，如何大键特键同时完成人物塑造和剧情编织，如何键得不伤及审核，如何鞭辟入里又诙谐幽默……都在李老师的研究范畴内。

李雪亭在《1582》失利后曾道心破碎，但方可以觉得, 《1582》除了投放的阅片市场完全错误, 还有一个问题就是剧情埋得太深, 戏剧张力尤嫌不够。

所以，两人在这次的合作中深入交流了一下关于“键得更高，键得更强”的问题，都觉得自己学到了好东西。

当然, 这部分贝嘉延不知道。

他下意识将大部分的功劳归因于不知名大神, 注意到编剧名单上的名字后, 他自然而然地肃然起敬，连彩蛋都顾不得，低头去搜这位老师的既往作品。

可恶，这种稀世奇珍是怎么被方可以挖到的！

假如我有他十分之一的功力，我……

说不定就跟着方可以干了。

安子杰这边, 一开始还是在正常地分析镜头：

这个镜头好, 这个镜头设计感好强, 这个镜头调度，这里机位的设计……等等这个镜头是怎么拍出来的？这里为什么忽然跳切了？这里调焦是在暗示……啊？啊？等等？

然后忽然一下就跟不上了。

看到后面大决战，安子杰就彻底麻了。

竹叶青和无相两人从郎情妾意掌（呸）到此恨绵绵指，每一招每一式的幅度、动作，每一个镜头，每一处灯光，都准确传达出人物心境。

十八般武器复杂而精致，极富张力与节奏感，却又不令人眼花缭乱的武戏运镜。

无相在竹叶青死后暴起反杀如同仙鹤点尘，乱军丛中轻取国师，再一路砍瓜切菜杀到萧玉卷跟前，用的居然是一整个极度炫技的长镜头。

观众看得赏心悦目身临其境；

安子杰看得头皮发麻四肢厥冷。

他又进步了……

作为方可以的前室友（方可以要愿意的话，他们也可以随时当回现室友），安子杰比起大部分观众对方可以都是比较熟悉的。

他不止完整拉过《test》和《秘密》的片，甚至还能找到方可以大学过往各种课程的作业和随手拍。

说是说不在乎、志不在此，但怎么可能