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第13章 方法论(2 / 3)

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这么一说朱茜就明白了:朱雨晨和张亦还真就是表现派,不过这两个演员的表演在她看来太公式化了,换言之就是太假。光从表象来看,完全看不出杜安和他们用的是同一种方法。

第一次接触到杜安这种理论的朱茜觉得这东西挺好玩的,在接下来的一场戏当中也开始尝试用这种方法,不过效果实在糟糕极了,连拍了三条杜安都不满意,只好对她说:“你还是用你的方法来表演吧。”同时心下懊悔,干嘛要对朱茜说这些。

这些东西本来就是他这个外行人自己瞎琢磨出来的,根本做不得准,说出来也真是害人。

用了自己的体验派方法之后,朱茜果然又恢复到了那令杜安满意的状态,于是愈发觉得自己瞎琢磨的东西不靠谱了,朱茜却是对这些东西很感兴趣,抓住剧组人员做准备工作的间隙就逮住杜安问:“杜导,除了表现派和体验派,还有什么派?”

“呃,”

杜安也没想到竟然还有人对自己瞎琢磨的东西感兴趣,不过既然朱茜问了,他也只好回答:“还有一个方法派,怎么说呢?”他想了想,整理了一下思绪,继续说道:“这种方法介于表现派和体验派中间,他不像表现派那样是用公式化的情绪来表演,却也不需要代入角色,而是用类似的情绪来代替戏里所需要的效果。”

“打个比方,假设这场戏是拍摄你丈夫去世了,需要你表现出悲伤痛苦的效果来,用方法派的方式来演绎,那就是去想类似的一些情绪,比如说你家的猫死了,或者某个长辈去世了,甚至是今天早上打的司机少找了你五十块钱,都行,只要能表现出悲伤痛苦的效果来就行,反正观众只看到你悲伤痛苦,也看不出来你到底为了什么这么悲伤。”

说完这些,杜安赶紧加了句,“都是我自己瞎琢磨的东西,你刚才也试了,没啥用,所以你听听就算了,千万别这么去做。”

朱茜一副若有所思的表情,“我倒是觉得挺有意思的,我刚才做不到,估计也只是我刚接触,不熟悉的关系罢。”

她隐隐觉得,杜安在自己面前打开了一扇新世界——若是能把杜安说的这三种方法融会贯通,说不定自己的演技能更上三四五六层楼。

看着朱茜认真思索的模样,杜安更加懊悔自己为什么要说这么一番话了:要是因为自己这乱七八糟的理论,把面前这位演技极好的演员带得找不着北那可就是造孽了。

只好连声劝解,让朱茜保持自己的表演风格,也不知道朱茜有没有听进去。

朱茜听没听进去我们不知道,不过旁边几位仁兄倒是听得真真的。

围观的张家译和朱茜一样,若有所思,眼神闪烁,不知道在想什么;旁边的张亦则是哼哼了一声,低声自语:“狗屁不通!”

他之前待的部队话剧团里能人众多,但就是在那些地方他也没听过类似的言论,想必真是杜安自己瞎扯出来的。特别是对于体验派的表演方法,在他看来根本就是胡扯——要真是把自己代入进去就能演好,那不是人人都能当演员了?那他们这些个职业演员还有什么存在的必要?

朱雨晨也不以为然。

他毕业于中戏表演系,那可是中国表演事业尖端人才最集中的地方,特别是表演学院的老师们,在表演理论上更是金字塔最顶端的存在,可就是他们也从来没有提出过杜安说的这些方法。

要是表演真能分成这三派,表演学院的那些老师不早就研究出来了?

脚步顿了一下的束玉重新走了上来,请杜安去看下刚才的那场戏,心里关于面前这个骗子是个导演天才的想法则彻底坐实了——一个从医学院管理学系毕业的人,只是看了几天书,就能总结出表演套路并实际指导演员表演,这不是天才是什么?更别说他关于镜头画面的很多想法,连陈辛都挑不出毛病来。

和束玉一起回到监视器后看了一会儿刚才的戏后,杜安皱起了眉头。

倒不是他和朱茜演得不好,恰恰相反,自己和朱茜的表演在他看来非常好,糟糕的是镜头。

和之前的所有戏一样,这里他们采用的是简单的正反打,也就是俗话说的“拍完正面拍反面,拍完a拍b”这种。这种方式的好处在于,因为镜头是固定的,景也很大,演员的调度和表演上存在一些小瑕疵都无所谓,不会被过分注意到,但是缺点就是镜头枯燥,和电视剧一样,缺少电影的灵气。

“换个拍摄方式,”

杜安对一边的陈辛说,“等会摄影机的位置变动一下。你站在2号机的位置,用全景,把我们三个都拍进去,用变焦镜头,先给我的身体焦点,别把我的头拍进去;等我走到朱茜旁边的时候,把焦点给朱茜的脸,拉镜头……”大概是真有书呆子的天分,看了好几天的书下来,他倒也能有模有样地一套套术语往外搬了。

因为几个主演的演技都让杜安不满意,硬要用类似于杜安现在想要的这种镜头语言倒不是不行,不过就是要多拍几遍,太费成本,所以之前基本都是采用正反打的方式来拍,很好地达到了扬长避短、还省经费的作用,但是现在自

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